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2018 博物馆压箱底文物有哪些

2019/1/11 16:30:57中国美术报 浏览0次/0评论 收藏 分享到


5. 丹青宝筏——董其昌书画艺术大展 

2018.12.07-2019.03.10

上海博物馆

2018年国内最后一场顶级特展,归属于上海博物馆举办的“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”。此次展览是中国大陆迄今为止举办的规模最大的一场董其昌专题展览,展览内容以上海博物馆的馆藏为主,同时向北京故宫博物院、浙江省博物馆、美国大都会艺术博物馆、日本东京国立博物馆等海内外15 家重要收藏机构商借到许多重量级作品,以飨观众。

明 曾鲸 项圣谟 董其昌小像图页(局部)

明代晚期的书画宗师董其昌(1555-1636),上海县(今上海闵行区马桥)人,后徙居华亭(今上海松江区),卒后谥“文敏”。董其昌和赵孟頫一样,都是在中国艺术史上统领数百年的人物,也是上海古代最杰出的文化大家,由上海博物馆来做董其昌大展,再合适不过。

董其昌创立了南北宗论的画学理论,并强调以书法入画,改变了中国艺术史的走向,他的作品自然是此次特展的核心,如上博的《燕吴八景图》和克利夫兰艺术博物馆的《青卞图轴》等。

颜真卿 《自书告身》(局部)

不过此次特展也展出了许多体现董其昌艺术源流的珍贵高古作品,在第一部分“以古为师”中,上博借来了几件流传海外的绝世名宝,如美国普林斯顿大学收藏的王羲之《行穰帖》,那是整个西半球最好的中国书法名迹,还有日本收藏的颜真卿《自书告身》,这可能是颜真卿传世唯一的真迹。绘画类有美国纽约大都会收藏的宋徽宗《竹禽图》、郭熙《树色平远图》等,都是非常难得一见的重宝。国内各文博机构也对此次特展全力支持,吉林省博物馆拿出了北宋苏轼的《洞庭春色赋》,浙江省博物馆拿出了元代黄公望的《富春山居图(剩山图)》,让这个特展成了年末最重要的文物盛会。

董其昌 燕吴八景图册

不过呢,文物盛会不等于也是观众享受的盛会,人一多,人挤人、人赶人、人怼人的事情就多了起来。普罗大众看不懂,专家学者看不够。随着观展人数的上升,观展效果如何能提高,是一个很值得研究的课题。

 6. 王羲之与日本书法 

2018.02.10-04.08

九州国立博物馆,日本福冈

日本福冈县太宰府的九州国立博物馆今年举办了一场名为“王羲之与日本书法”的盛大展览,把日本历代流传下来的王羲之书法作品和日本早期书法家的代表性作品进行了一次系统的展示,堪称是今年东亚最重磅的展览之一。展览现场的众多精彩作品,让人深感不虚此行。

唐摹王羲之 《丧乱帖》

中国书法,奉王羲之为书圣,所以任何关于书法的收藏,一定首看王羲之。王羲之的年代距今一千七百年,他的真迹早已无存,现在留下的作品中,最好的要数唐代宫廷制作的摹本。

在中国,最重要的王羲之摹本是故宫收藏的神龙本《兰亭集序》,在日本,最重要的王羲之摹本是天皇家世代珍藏的宝物,宫内厅收藏的《丧乱帖》。

《丧乱帖》的流传十分有序,日本史书《扶桑略记》中记载,鉴真东渡带来王羲之真迹一帖,据日本学者考证应该就是《丧乱帖》。《丧乱帖》是王羲之公认的最重要的作品之一。学界连《兰亭集序》都有过争议,因为其笔法太慢,算计复杂,不像是酒后的作品,但是对《丧乱帖》,那就只有一片叫好之声,因为无可挑剔。

这篇文字写于公元357年,那时王家在琅琊的祖坟遭到兵火破坏,时年五十岁的王羲之书道已然大成,却无力为祖宗做些什么,心中难过之极,写出的字全都由心而发,虽然痛彻心扉,写到笔下却成了酣畅淋漓。这一整篇文字齐全,能读懂,情绪、内容、字体三者高度契合,在王羲之作品里是极其罕见的。

唐摹王羲之 《大报帖》

在此次特展上,共有四幅唐摹王羲之作品出展,除了著名的《丧乱帖》和《孔侍中帖》之外,还有两幅小作品《妹至帖》和《大报帖》,它们都是日本世代流传的唐代精摹,属于上品,可见日本自古就对王羲之书法推崇备至。

日本的书法,一上来就是跟着唐人学习王羲之,大约到了公元八世纪,日本最高的书法水平已经和唐朝差不多了。

823年嵯峨天皇写的《光定戒牒》,笔力遒劲潇洒,真、草、行三种书体变化,完全是唐代书法宗师的风范。帝王亲笔、水平高超,加上唐风的用印,见证了千年前僧家戒牒的形式,合历史性、艺术性、考古性三种价值于一体,是令人赞叹的至宝。中国没有类似的东西流传下来,我们想要了解唐代戒牒的样貌,也要参考此物。

元永本古今和歌集

公元894年,由于唐朝内乱,日本停止了遣唐使的派遣,日本的书法也从此走上一条独特的道路。平安中后期的小野道风和藤原行成等日本书法家,在借鉴王羲之的基础上形成了圆润的“和风”字体,在艺术上颇有独到之处。

此次特展看点极多,绝不止于书法本身。日本国宝《元永本古今和歌集》,其纸张工艺精美华丽,古今罕见,应该是传世首屈一指的宋纸。这些文物虽然都身处日本,却也可以极大的拓展我们对中国艺术史的认知。

作者 谢田

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