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程晓中:鉴定家VS造假者

http://news.cang.com 2010/1/22 17:44:15 华夏收藏网 浏览0加入收藏

  利用科学手段作伪渐成“主流” 

  当前书画的作伪出现了哪些新动态?带着这样的疑问,记者专程采访了国家文物出境鉴定江苏站副站长、南京博物院书画鉴定专家鲁力。他告诉记者,以前旧书画作伪主要还是沿袭了传统的造假方式,主要是一些不法画商请人在造假,而现在的近现代书画卖得远比古代书画好,所以近现代书画的造假成了当前书画作伪的“主流”。现代的高科技手段已陆续被用到造假程序中。 

  鲁站长介绍说,比如造某名家的画,作伪者开始采用精聚焦幻灯机把原作拍成幻灯片,用高倍的实物投影仪打在墙上,对画的造型进行固定,解决了以前作伪时难于把握的“形准”的问题(包括款字题识的“形准”)。现在做假印章就更方便了,用照相制版章,与真章毫无二致。而对纸张“作旧”的新办法更是层出不穷。为了使纸张迅速老化、以达到或接近“自然旧”的目的,他们采用强紫外线照射、稀硫酸腐蚀作旧、用烟熏等物理或化学手段。例如烟熏,东西做好之后,造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里,用点燃椰子壳冒出的烟来熏新纸,这时候,纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色;而如果纸张要造“疲”(就是要造出纸张因年久而呈现出的老化状况),作伪者就会用浓度很稀的硫酸轻轻刷在纸上,由于硫酸无色无味,处理后的纸张,看上去与原纸毫无二致。两个月后,由于硫酸的作用,纸上表面就呈现出一种碳化状况。另外,白颜料的“反铅”作旧法、印泥的作旧处理法等都利用了“科学的方法”。 

  要特别提到的是,鉴定家鉴定时,讲“一字、二画、三印章”,现在书画的造假主要群体已由过去的不法画商变成了今天的某些画院画家、美院师生。这些人本身就具备很好的美术和书法功底,平时有机会得到专业鉴定人员的“点拨”,再加上高科技手段的辅助,可谓如虎添翼。例如前几年,在江苏某市文物商店,他们一干鉴定家看到落款为于右任的一张书法作品,写得很精彩。可随后,他们在无锡和苏州又看到了类似的作品,这显然是一种不大正常的现象。这个造假者就是个有着很好书法功底的内行人。目前,市场上不少高水平的、具有“反鉴定”水平的伪作就出自这批人之手。 

  互相竞争、互相学习 

  鲁站长说,造假者与鉴定家两者本身就是互相竞争、互相学习的关系。国内书画鉴定大家傅熹年曾说过,在书画鉴定这行里,鉴定家和作伪者之间不存在谁比谁高明的问题,谁掌握有关画家的信息资料多,谁对有关画家的作品研究就更深入彻底,谁就一定是赢家。很多时候,鉴定家们吃了亏后,才会掌握新的作伪技术。前几年,有人拿来一些沾了泥土的汉竹简要卖给南京博物院,他仔细看了竹简上的字体,怀疑东西“靠不住”。那个朝代的汉隶写得非常慢,而造假者急于赚钱,写的速度相当快,笔意带有明显现代书法的特征。但出于谨慎,他把东西拿到院里考古研究,用红外线检测仪一检测,发现竹简上刻的是刘向的《战国策》,如果这东西是真的,就相当珍贵。然后又把竹简送到在宁的土壤研究所和古生物研究所进行年代测定,检测的结果都是该竹简已有2000多年的历史。这样的一个权威的检测结果仍然没有说服他,最后,这批竹简被送到了上海博物馆。原馆长马承源一看东西,就立刻说:“假的,千万别买,我们就曾上过当。”原来这批东西就是作伪者用出土的西汉棺材板做成的。不过,如果没有上博的前车之鉴,也很难讲南博不会吃这个亏。 

  最后,鲁站长还向记者透露,还存在这样的情况,鉴定家刚把自己的研究成果公布,立刻就被作伪者研究得很透,以便下次进行规避。他还告诉记者,每个出色的鉴定家都有一些独家的鉴定诀窍,是绝不对外公布的,否则还会被作伪者利用。 

 程晓中(南京博物院瓷器鉴定专家) 

 科学研究成果被作伪者利用 

  古玩市场里卖得最多的是瓷器和书画,相对于书画而言,瓷器的数量更多,但大部分都是仿制品,一般来说半数以上是现代仿品。目前,瓷器仿制仿得最好的是景德镇,一些自然科学研究成果已被作伪者利用到烧造中去。 

  说到瓷器仿制品较多的原因,南京博物院瓷器鉴定专家程晓中介绍说,古代的很多窑场都倒闭了,所以后代一些窑场就会仿制前代的作品。像唐代越窑、邢窑,宋代的五大名窑等等,在当时都有很大的影响力。可是后来一些窑场做出物美价廉的瓷器,由于商品竞争的原因,一些老窑场渐渐被新窑取代。不过,由于利润惊人,现在绝大部分的老窑厂又恢复烧造了,很多地方都没有专门的技术工人,当地农民就把封闭了数千年的瓷土挖出来,用古代的方式重新烧。瓷器仿古是集体合作的产物,清雍正朝的监窑官唐英曾总结出制瓷一共有72道工序,而每道工序至少要有一个人,这样烧造成一件成品瓷器至少要72个人合作。如果集中了制瓷器高手合作仿古,一个人要对付7

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