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翟健民,这个男人有点帅~

http://news.cang.com 2011/9/8 11:56:19 浏览0加入收藏

 


 

2002年10月28日香港佳士得,清雍正珐琅彩题诗过墙梅竹纹盘以3252万港元被翟健民拍得;2003年10月26日香港苏富比,御制古月轩珐琅彩内佛手果子外花石纹题诗碗以2918万港元被翟健民拍得。过人的胆识加上一系列的大手笔,使翟健民得到古董圈内同行的肯定,更引得众人的关注
翟健民12岁那年,家道中落,父亲又开始生病。每当家里缺钱时,他经常见到母亲拿着父亲早年收藏的瓷器出去,带回几百块钱来维持家用。翟健民第一次意识到,这些看似普通的瓶瓶罐罐原来是可以变钱的。
经验源于勤奋 知识累积于点滴

15岁那年,因为生活所迫,他开始打工挣钱,以维持家里的生计。一开始他在一家店里卖抽纱,从学徒做起。当时他的英文不大好,每当店里来了外国客人他都和对方交流,但老板娘英语很好,他就留心边做边学,只经过半年时间,他就能够比较自如地与外国客人进行交流了。抽纱店的隔壁是一间古董店,他结识了当时这家古董店的师傅黄英豪,黄师傅问翟健民下班后能不能帮忙给客人送货,讲义气的他当然不会推辞,所以每每晚上6点下班后他就帮黄师傅把货送到顾客家中。一年之后,黄师傅对翟健民说要开一家自己的古董店,要他一起来做。这时翟健民才明白,原来黄师傅是通过这一年的时间来考验他的耐性,考察他的为人。
1973年,翟健民进入了黄英豪开的福成行,开始接触古董。刚入门时懵懵懂懂的他,根本不知道有底款的以及没有底款的瓷器应如何分辨朝代,他深感自己在这方面的欠缺,遂在以后的时间里,努力学习瓷器知识,逐渐成为行家。1976年翟健民到英国参观大英博物馆、戴维德基金会和维多利亚博物馆时,被里面眼花缭乱的中国文物震惊了。在当时的香港,一般只能见到一些“行货”,偶见一些小官窑、老窑。看到如此广阔的欧洲市场,他意识到欧洲市场对于香港古董商的重要。
天下没有不散的宴席,1981年翟健民决定离开已有一定规模的福成行。但他与黄师傅已经有了很深厚的情谊。为了报答师傅的栽培,在离开福成行后的一年里,他每天都会回到福成行对师弟传授业务,这样持续了一年多后才离开。1982年至1987年他在家中做一些老客户的生意。1988年,翟健民终于在荷里活道开了自己的店——永宝斋,店名是翟健民的太太刘惠芳取的,意为希望每个顾客到永宝斋买到的永远都是宝贝。有了这个窗口,翟健民结识了很多新的客人以及香港的新收藏家,令他的事业进入新的一页。

祸兮福之所倚

20世纪90年代初,正当翟健民在事业上一帆风顺,对瓷器鉴定信心十足之时,却差点吃了过于自信的亏。一天,一个人带来一件青花盘子,翟健民第一眼就觉得这个盘子精美绝伦,甚至有了一种即使是悬崖也要跳下去的决心。经过讲价,从200万元压到130万元,并谈妥下午3点交钱。这时是下午1点,翟健民挟着盘子就走了。或许是天意的安排,他并没有走常走的路回店里,而是走了一条比较远但能经过黄师傅店的路。师傅并不在店中,没能让师傅亲眼欣赏这件宝物,翟健民觉得有些遗憾。1:30分他回到自己的店中,1:45分电话就响了,是平时肯定不会回电话的师傅打来的。“阿民,找我什么事?”据实相告后,1:55份黄师傅就来到了翟健民的店中。平时只要把瓷器打开看一眼就可以包起来的黄师傅,这回足足看了这个盘子15分钟。翟健民心里想:师傅肯定也没见过这么漂亮的盘子吧。但随后黄师傅眼镜一放,劈头盖脸就是一顿教训:“你上手过这么多永乐盘子了,居然看这个真?”在师傅指出几处不对后,他也发现这个盘子的折沿略厚,底足偏高。虽心有不甘,但基于只卖真货的原则,在3点前还是把这件盘子还给了卖主。3个月后,不断有高仿品涌入香港市场,当他见到这些高仿品时,才觉得当初的决定是对的。虽然这只是一次小小的危机,但带来的启示却意味深远。
充实之谓美

1990年翟健民在生意上遇到的另一个危机,就是与太太的合作。按惯例来说,生意上夫妻
很难合作,其原因就是每个人都想管对方,最终定会导致矛盾。别看现在翟健民和太太的合作如虎添翼,令很多人羡慕不已,但在初期也遇到过类似问题。最初每每到拍卖会,都会因为各有各的意见而不和。时间一长,生意上、感情上都受到影响。但最终他们找到了一个两全其美的办法,就是杂项方面由太太刘惠芳管理,自己不过问,除非对方需要才会给出自己的意见;而瓷器方面由自己管理,而对方也会同样尊重自己的意见。冲破这个瓶颈之后,夫妇两人不仅业务上合作很愉快,而且感情也越来越深。
香港回归后翟健民在太太的坚持下来到北京发展,但这次感受却不同于七、八十年代来北京的感受。除了感受到北京人的亲切外,他看到了很多新开的私营古董商店。有别于欧洲的外销瓷,北京有许多具有地方特色的瓷器,有着很多在海外不知道也没有掌握的知识。对于虚心好学、从不满足的翟健民来说,这块土地深深地吸引着他。而他为人仗义的性格,也使他渐渐地与内地买家建立起深厚的感情。
就在这一年,40多岁的翟健民下决心进入北京大学学习。尽管困难重重,顾虑众多,但对于知识的渴求以及对瓷器的热爱,使他 着压力,克服困难,进入了北大考古系学习。在最初的两、三个月中,因为听不懂老师的普通话以及对一些专业词汇不理解,翟健民听得稀里糊涂,下课后还要同学帮忙。为了克服这一困难,他就在课堂上录音,回去后反复听,反复复习。虽然一周只有两次课,但每次听课,他都要早出晚归,在香港和北京之间飞来回。每次在北京听完课回到香港家中都是晚上10点多,吃点饭还要复习当天学的知识,一直到凌晨,而第二天上午10点钟还要精神抖擞地去上班。
如今翟健民在北大已经上了五年课,五年的学习费用,五年的劳累都是常人难以承担的,但他仍在坚持着。一个人获得的成功与他付出的努力成正比,这个道理很简单,但要身体力行,就很少有人有翟健民那样的毅力。在他看来,天下之最可贵者,莫如时日;天下之最奢侈者,莫如浪费时间。

采访后记:虽然翟健民的人生路并不平坦,但他说觉得自己生活得很快乐很充实。其实人生一世所经历的十有八九是苦事。但能把这苦事当做乐事来看,才是人生中一笔真正的财富。正如诗中所言:“春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头,便是人间好时节。”快乐是多少钱也买不来的,快乐理所当然也就是最珍贵的。
翟建民,知名国际古董商,最近几年代表作如下:2002年香港佳士得,以3252万港元拍下清雍正珐琅彩梅竹纹盘;2003年香港苏富比,以2918万港元拍下清乾隆御制珐琅彩花石纹碗;2005年香港苏富比,更以1.15亿港元拍下清乾隆御制珐琅彩花石锦鸡图双耳瓶——这一系列辉煌的战绩,也令翟建民成为当今国际古董市场炙手可热的人物。


 

中档器物价位能否保持值得关注


马继东:目前内地的瓷器市场行情比较低迷,对于新一年即将开始的春拍,您有什么看法?
翟建民:如果按照2005年整个国际市场的表现来看,陶瓷价格并没有下滑的迹象。反而,2005年还是一个破纪录得年份,不论是元青花鬼谷下山罐,还是清乾隆珐琅彩锦鸡瓶,都突破了亿元大关。当然,如果说这几件比较特殊的话,其他上千万元的拍品也不少。总的来说,一流器物的价位应该不会滑落。我们真正应该关注的是中上、中下档次的器物,它们的价位会不会继续保持?这是应该真正关注的地方。
看好未来20年,欧美大财团加入中国瓷器的收藏队伍
马继东:您似乎对一流器物的价位很有信心。
翟建民:好的器物过去一直是香港、台湾及东南亚地区的客人收藏,最近几年则多了中国内地的市场。到了2004、2005两年,还多了一些欧美大财团、大藏家,他们也加入到收三中国瓷器的队伍中来。以去年为例:苏富比4000多万元成交的清乾隆冬青釉瓶被欧洲客人买走,欧洲客人还花4000多万元买走了苏富比一件清乾隆胭脂红地粉彩梅瓶;美国客人则用3000多万元买走了佳士得的一件永乐青花大碗,并以2000多万元在苏富比拍得一件清雍正仿木纹釉墨彩笔筒,等等。当然,尽管这些都是一流的器物,但是还达不到 级,可见整个市场还有很大的上升空间。(注:货币单位为人民币)
马继东:什么原因使得欧美财团的大笔资金进入中国瓷器市场?
翟建民:外国人的热心参与是有原因的,因为他们看好这个领域20年之内的潜力。一般来讲,外国财团不会轻易在一个他们没有信心的领域里投入上千万元。
谨慎应对近两年涨幅过快的中低档瓷器
马继东:能否预测一下2006年的整个国际陶瓷市场的大风气?
翟建民:今年市场的大方向应该是买家积极参与的局面,一流器物的行情将继续保持,进而带动中上档次的器物的行情,我是指那些价位超过百万元的(中高档)器物。中下档次的器物则具备一定承托的能力,当然,这里不包含过去一两年里那些涨得过快的某几类瓷器。比如一些普通的赏瓶、筒瓶,价格突然跑太高,这不是一个好现象,容易造成“有行无市”的局面。
马继东:请举例说明。
翟建民:比如光绪的赏瓶。以前正常的价位也就是5、6万元到8、9万元之间,到了2005年年中,一下子翻到20万元左右,年底更是接近30万元,对于并非稀有的器物来说,这样的价位是很难再涨上去了。你若花28万买进,哪怕只是29万卖出估计都没有人接。当然,中低档次的器物对于内地买家来说仍然具有很强的吸引力,毕竟在赝品较多的情况下,买家更看重的是“真”。
内地市场受限于当前的文物法、汇率制度
马继东:内地瓷器市场能否在国际行情的带动下摆脱目前的尴尬局面?
翟建民:我个人认为短期内难以改变。市场低迷并不仅仅源自买家对拍卖行有无信心,当然,对于内地一些成交价不被行内公认的状况是见仁见智的问题,只是提醒买家应该醒目,谨慎分析。造成低迷的真正的原因有两方面:一方面,好的器物难找,瓷器的数量比书画要少许多。另一方面,一些政策法规的限制也使得它的前景不被看好。
马继东:请您具体分析后面一个原因。
翟建民:内地的文物法如果不开放的话,瓷器市场将会维持低迷状况。同时,汇率的不公开,造成海外藏家(委托方)在成交后收钱的不畅顺,如果收的是人民币,如何带出去?同样,那些世界级买家如果想在内地购买一件器物,也不能直接从外国汇款到中国来;若说明了汇款理由,器物也不能随意带出中国。这些原因造成了那些特别好的器物,只可能放在香港或者欧美交易。
全世界都参与的拍卖会,价位也才会是全世界的
马继东:您理想中的市场应该是什么样的局面?
翟建民:我举个例子,在香港,或者在纽约、伦敦,很多中国艺术品的成交,都会出现这样的场景:一件好的拍品报出估价后,香港人举一口,台湾人举一口,美国人举一口,欧洲人举一口,这一下子就报出了四口价,想不涨也难。内地的市场往往只是一口价,主要还是内地的买家在参与,这是不利的条件,只有全世界都参与的拍卖会,价位也才会是全世界的。如果说书画市场还可以凭借内地众多的收藏家、企业热情参与,依靠自身便可以翻天覆地、无需外国介入的话,内地的瓷器市场只能寄希望于某一天某一笔大资金的进入了,或许那时会有些变化吧。

 

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