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丽娟:中国画廊概论

http://news.cang.com 2014/7/17 18:17:22 艺术国际网 浏览0加入收藏

一、画廊的起源

华夏收藏网讯 画廊起源于西方,是封建社会贵族们聚会聊天的场所,是由餐厅通往大厅的通道,由于挂满了绘画作品,故称为“画廊”。

早期一般都是陈列贵族历代精英前辈的肖像画以及他们喜欢的纪录大事的作品。时至近代,资本主义社会的审美情趣改变了画廊的经营模式和作品风貌,转变为中产阶级口味,除了肖像画以外,更多的是美丽的自然风光和社会生活的真实写照。

二、中国画廊的发展近况

中国画廊是在国力发展、社会进步、精神需求的大环境中发展起来的。建国以后,陆续有老字号的“荣宝斋”、“朵云轩”、“西泠印社”、“杨柳青”等机构进入艺术市场,部分功能具备了画廊的特性。改革开放以后,经济的繁荣拉动了艺术市场的需求,全国各地的书画院和学院下设的画廊弥补了艺术市场平台的需求。

近二十年,精品画廊和大型海外艺术机构开始蓬勃发展,落户京、沪、广、香港等一线城市,比如:高古轩、白立方画廊、佩斯北京、尤伦斯艺术中心、百雅轩画廊、泰康艺术中心、香格纳画廊、华氏画廊、大未来林舍画廊、沪申画廊、奥赛画廊等,这些高端收藏级的画廊的出现,一方面完善了艺术品市场,提高了艺术品的学术定位和国际性。另一方面提高了艺术投资环境的热度,为艺术投资的发展和金融化作出了贡献。第三方面也促进了艺术教育平台水平,提高了艺术人文的丰富性和视觉审美的高度。

艺术品市场走过的20年来,出现过很多问题,经历了“9·11”、“东南亚金融危机”、“欧债危机”和“美国的次贷危机”等冲击,现在是艺术品市场的寒冬,作为“一级市场”的画廊行业来说,当然要面对这股刺骨寒流,这是画廊行业又一个真正的动荡期的开始,将意味着行业全面变革的开始——画廊行业正走在“十字路口”。

实力雄厚的画廊也同样经历了一次洗礼和洗牌,营销和推广都无奈地做了调整。那些缺少资金支持、缺乏宏观战略眼光的画廊就只好纷纷倒闭关门了,其中,多数为“画廊一条街”类型的商业画廊和画店。因为金融危机和政策调控所导致的房地产业、进出口贸易、轻重工业等众多行业的赢利空间大大缩水,许多投资产品难以实现预期,高端艺术品投资出现停滞和观望,中低端的艺术品和工艺礼品的需求也大幅度减少。因此,中国近两年有几千家的画廊关门,单独上海就有几百家歇业,茂名南路的整条画廊街都消失了,文定路的商业画廊也大量转让,田子坊的画廊空间也多数被其他商业类型的店铺侵蚀抢占,莫干山路艺术空间大批出兑换血,红坊的画廊规模始终未达到预期规模,直到现在还有画廊拖欠房租的现象,多个艺术区面临萎缩和转型。而抢滩香江的中国画廊其中亦安画廊和当代唐人艺术中心在香港已经遭遇滑铁卢。

对于画廊遭遇的现实困境,可谓一时难解。从大的方面讲,人民币汇率提升、美元贬值等货币因素导致中国艺术品价格明显比海外高,据相关人士统计,国内艺术家比国外同等级的艺术家在价格上要高出70--80%,这也直接导致国外藏家对中国艺术品的观望局势和打压现象。

从亚洲地区来讲,国内画廊的危机除了印度与东南亚市场的崛起、香港苏富比与佳士得两大拍卖巨头分摊了藏家资源以外,近年国外画廊抢滩香港和内地的现状更是加深了这层忧患。国内拍卖行的强势致使功成名就的艺术家作品价格急速飚升、艺术家自产自销、艺术品信托、网上交易、不合理开发艺术衍生品、著作权侵权行为等等都同样威胁着画廊的生存和发展,画廊产业步履唯艰、任重而道远。

三、画廊的存在形式和经营模式

为了获得更专业、更自由的艺术交易平台,北京、上海、广州、杭州、苏州、成都许多大中型城市纷纷建立了每年一届的艺术博览会,并细分出传统和当代等展览项目。专业的艺术博览会展览推动了艺术市场恢复繁荣的进程,为艺术市场化普及和艺术金融化做出了铺垫和贡献。为了能够整合资源并且获得政府支持,一些城市的画廊群体还成立了与政府对接的艺术类民间社团,包括北京画廊协会、上海画廊联盟,深圳、厦门也更早获得国务院批准成立了美术产业基地、美术产业协会等。政府也在“艺术走出去”的号召下,针对到外省和境外参加艺术展会的艺术团体进行高额补贴和大力扶持,为中国艺术在国际上的宣传展览助推发力。

画廊产业的集群多数以艺术区和画廊街的形式存在。以整合来获得文化的软实力,得到政府的扶持和艺术区开发商的支持。有影响力的艺术区和画廊区包括:北京的798艺术区、草场地艺术区、1号地艺术区、观音堂艺术区、宋庄艺术区、环铁艺术区、酒场艺术区、东风艺术区、雍和艺术区,上海的莫干山艺术区、五角场艺术区、红坊艺术区、桃浦艺术区、半岛艺术区,杭州西岸艺术区、广州小洲艺术区、深圳的大芬画家村,深圳22艺术区、厦门的乌石浦油画村、海沧油画村,成都的北村艺术区、新旧蓝顶艺术区、浓园艺术区、西村艺术区、高地艺术区、粮仓艺术区八大艺术生态区等,形成了中国文化产业的一道壮观的艺术风景线。

综合以上画廊的存在形式,概括分析出三种类型:1、画店、画家工作室。2、商业画廊。3、顶级收藏精品画廊。

1、画店、画家工作室。小微型画廊多以画室、工作室为主,由于大力发展文化产业的政策号召,各地有商业艺术品出口基础的城市和地区,在原有画师集群的基础上,给予画师的工作室或者是工作坊以正规化管理,以个体工商业主的资质形成规模庞大的画家村群落,这类小微型画廊作品兼有风格个性和通俗普及性,多以外贸订单、国内订件和酒店装饰工程为主,国内外的市民消费和工程总量的变化都会影响到他们,这个类型的画廊属于产业中的弱势群体。隶属于当地的美术产业协会,而协会则隶属于民政局并挂靠于文化局,是政府文化产业扶持的一部分。有些发达地区的政府在大力扶持和引导的同时,发现了它们总量大、影响面广的特点,利用这一群体,在文化产业和文博展会等方面做了许多文化政绩和贡献。

2、商业画廊。主营三、四流的学院派年轻画家和有扎实功底及市场基础的职业画师,作品属于商业创作和名家小品,相对成熟些的画廊也会涉猎具备学术性和实验性的优秀作品。经营方式以短线买卖、快进快出型为主,作品市场主要面对高端礼品和高级会所、别墅的装饰。对画家的包装和推广具有一定的作用,偶尔会有个别画家脱颖而出。商业画廊为艺术家的作品流通提供了便利和渠道,许多藏家淘宝和许多艺术家的成长都是通过这个渠道来完成。

这一类型在画廊产业中所占比重很大,它们具有广度基础,是画廊产业的根基,对时下流行文化有直接影响作用,对文化的传承积淀和学术的推动以及对艺术市场的进步均起到了铺垫的作用,对高端文化的普及和艺术审美的提升作出了贡献。

3、顶级收藏精品画廊。主营一、二线成熟艺术家的作品,有着战略合作企业和基金的支持,能够长期运作推广艺术家的作品,展览活动多以项目的形式在做,与国际上的高端品牌以及著名企业有战略合作,在政府、企业、基金、拍卖行、收藏家和艺术家之间妙手运筹,利用资本推动艺术的学术价值和商业价值,使名家力作成为高回报、低风险的投资产品。这类型的画廊兼具有美术馆的学术功能、艺术品投资管理功能、并且有文化传播展览策划功能。这是艺术和市场、资本高度结合,成熟而科学的中国画廊模式。只有具备了良好的财富支持、良好的社会关系、良好的经营理念,才能够承载顶级精品画廊的职责和未来发展的使命。

上述画廊产业的经营类型均有其存在的价值,体现了中国经济发展的现状、精神层面的需求和人文历史的缩影。艺术品的功能由装饰性、技术性转而上升为学术性、独特性、金融性。无论风格定位如何,都是现实社会丰富性的必然契合。“萝卜、白菜各有所爱。”形形色色的画家、画风和画事,林林总总的画派、画论和画史,形成了百花齐放的文化现象,同时也是文化生产力的现代革命。

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