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自然与生活中的艺术——山西长治窑(下)

2017/2/10 15:05:27望野博物馆 浏览0次/0评论 收藏 分享到

随着时代的进步,人们对于美得认知也愈发敏锐。而作为山西地区独具民俗特色的长治窑亦在近期广受朋友们的关注。

前不久,在我们推送了自然与生活的艺术——山西长治窑(上)篇后,就有不少朋友私信留言纷纷表示对长治窑的喜爱,希望能够在望野博物馆公众平台获取更多的材料。由此可见,长治窑有如一枝含苞欲放的花朵,随时等待的蓄势而发。

相信从我们上篇的推送中,朋友们对长治窑已有一些基本的了解,长治窑不是仅有被科学发掘调查的八义窑,在晋东南地区,还发现有许多尚未被大众所认识的,除八义窑之外的长治窑器。这类窑器无论从艺术风格还是区域民俗来讲,远不输八义窑,特别是其对于化妆土技术的使用,已经达到了炉火纯青的地步。

化妆土的使用,至迟我们可以追溯于几千年前的新时器时代,那个时候为了美化陶器,而时常在陶器表面施陶衣。不过,用以美化瓷器而使用白色化妆土却相对较晚。

最新的研究表明,真正的白瓷于隋代形成,到唐宋时,化妆土于瓷器的使用已十分成熟,也是由此才有了不同色彩的化妆土和使用化妆土画花的装饰手法。

就目前我们所整理的材料来看,晋东南地区的长治窑器,其年代大多为金元时期,尤以金代居多。其装饰大多以黑画花和化妆土绘白花组合或是黑画花和化妆土赭花组合为多。这类窑器,风格独特,存世量稀少,极具地方特色。

一个时代,造就一种文化,然而在大体的文化趋势下,又因地域属性的不同,形成了独有的地方文化。

金代,是我国存在比较短暂的一个少数民族政权,于1115年由阿骨打所建,1125年灭辽,1127年灭北宋,最终1237年被蒙古军队所灭,历时共120年。

1127年的“ 靖康之变1153年时金海陵王完颜亮迁都, 在近30年间, 金兵屡次南侵, 致使窑工南逃。而长治地区在“靖康之变” 后第二年即金太宗完顏晟天会六年( 1128年) 即属金朝管辖,可以说此时的长治窑也基本处于荒废状态。

直到金世宗完颜雍“ 即位五载而南北修好” , 在其执政的近30年间, 金朝经济包括中原陶瓷业才得以恢复和发展。

长治,古称上党, 金代为潞州,又称“沁潞高原,境内多山地、丘陵和盆地,地势险要,为兵家必争之地。由于有着如此重要的地理位置,自古皆受到历代王朝的重视,所以使其在经济和文化得到了极大的发展。

而长治窑正是在这种时代与历史背景的冲击下,形成了独一无二的地方风格,将其独有的民俗特色与地方特性发挥到了极致。

在此,我们将一些自己认为较特殊及艺术水准的晋东南地区长治窑瓷器遴选出来,供喜欢中国古代陶瓷,特别是山西古陶瓷的朋友们予以参考。

此次所遴选出来的长治窑器物,有枕、梅瓶、碗、盘、执壶等,它们在胎、釉、装饰上皆独具特色。大多以胎质细腻、致密,呈浅灰色。

这类器物在化妆土和釉水风格有两类表现:

一类化妆土泛灰黄,釉水开片或不开片。由于胎土的灰或上化妆土后的泛黄,器物釉水体现出灰黄的特征,未达到纯净的白度。

另一类化妆土相对白净,透明釉也显明快。有时在同一件器物上,釉下白净的化妆土仅施一半或施两层,另一半则不挂化妆土,在透明釉的覆盖下形成明暗和不同色彩的新颖装饰效果。

而它的装饰,更是风格独特。在釉下以黑彩描绘折纸花卉的茎叶,以白色化妆土画朵花,在朵花花心点饰赭色化妆土。

这类窑器无论从造型或是装饰,艺术或是美学角度来讲,都最为精准的体现出长治窑的基本风貌。

从造型到绘画再到陶瓷的运用,它作为一种特殊的表现形式,既是当时民间美术的写本,又是将陶瓷作为载体的一种生活与艺术完美结合的真实写照。

这些器物无不透露着庄重沉着,简约独特的地方风格,它们质朴典雅,亦使人感到一种平实自然之美。

黑彩白粉赭花矮梅瓶

金代(1115~1234)

高:18.7cm  口径:6cm  底径:14cm

黑彩白粉碟

金代(1115~1234)

高:2cm  口径:10.5cm  底径:4.5cm

黑彩白粉赭花刻纹矮梅瓶

金代(1115~1234)

高:20cm  口径:6.8cm  底径:14.8cm


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