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元代大画家任仁发的“鞍马之劳”

2017/11/14 15:30:11华夏收藏网 浏览0次/0评论 收藏 分享到

(图1)(图1)
(图2)(图2)

□周惠斌

元代绘画盛行尚古之风,这不仅在钱选、赵孟頫等典型的文人画家身上得到充分显现,而且也体现在了以任仁发为代表的既是画家又为官员的人物身上。

任仁发(1254—1327),原名霆,字子明,号月山道人,上海青浦人,精谙水利兴修,历任都水庸田使司副使﹑中宪大夫﹑浙东道宣慰使司副使等职,是元代一位集水利专家和书画大师于一身的杰出人物。其水利方面的成就以建造现位于沪上志丹苑的元代水利工程(赵浦闸)遗址为今人所称誉,其书画方面的造诣可比肩同时期的著名书画家赵孟頫。

任仁发才华横溢,学擅专门,政务余暇喜好诗文书画,书宗李邕,画学李公麟,秉承唐宋重视写实的传统,且有新的突破和发展,是继唐代画家韩干之后又一位以鞍马画著称的绘画大师,早年曾奉旨作《熙春天马》、《渥洼天马》两图。任仁发的人物画形象真实生动,线条简练精确,设色明快秀丽,富于唐人遗风;花鸟画工整艳丽一格,接近宋代院体花鸟画风。总体而论,作品用笔精谨遒劲,着色均细典雅,造型传神俊发,丰肥而不臃肿,写实而不板滞,工细不失英姿,为识者评为“法备神完”、“笔意独得”。

任仁发的传世作品有:藏于北京故宫博物院的《出圉图》、《二马图》、《张果见明皇图》,藏于上海博物馆的《春水凫鹥图》,藏于台北故宫博物院的《饮中八仙图》、《贡马图》、《横琴高士图》、《秋林诗友图》,藏于美国的《神骏图》、《三骏图》、《九马图》,藏于英国的《饲马图》,藏于日本的《文会图》、《牵马图》等。

代表作《二马图》(图1),绢本设色,纵28.8厘米,横142.7厘米,承袭并发扬了唐人画马的高超技艺传统,以写实手法,通过肥瘦两马之对比,以马拟人,以物喻世,针砭时弊,抨击官场腐败。画面上,前马膘肥肉厚,昂首,碎步轻盈,尾巴飘逸,志得意满;后马骨瘦嶙峋,肋骨清晰,低头,步履蹒跚,尾巴蜷缩,疲惫困顿。画中细节处理更是耐人寻味——肥马马首挽着笼头,但缰绳松开,拖逸于地;瘦马非但有笼头,缰绳还套在马脖之上。任仁发藉此阐述了自己对于当时吏治的看法:一匹没有约束的脱缰之马,一旦失去控制,难保无法无天,为肥己而鱼肉百姓;一匹有约束的拴着缰绳的马,因有管制所以尽心尽力,克勤克俭。由此无情鞭挞其时官场及社会的种种腐败现象,用心可谓良苦。《二马图》超凡脱俗,曾入选2002年上海博物馆举办的晋唐宋元72件书画国宝展,令人驻足沉思。

《神骏图》(图2)堪称任仁发刻画宫廷圉官和良马的经典之作。画中骏马壮实丰肥,英姿勃发,富贵悠然,气度高雅,特别是马身花纹勾线圆浑,富有变化,赋色清雅,晕染细腻;唐人装束的人物,形象饱满,相互顾盼,意态自然,尤其是衣纹线条流畅,敷色明丽,深浅参见,互衬互补。整幅画面造型逼真,用笔劲健,神气生动,显示出画家精细过人的状物技巧,更代表了元代人物画高超的艺术水平。《神骏图》上钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”等藏印,亦可窥知其精彩绝伦。

来源:内蒙古日报

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