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《仿倪瓒春林山影图》考析

2017/12/7 15:45:58 浏览0次/0评论 收藏 分享到

文/李春林

王时敏《仿倪瓒春林山影图》,现藏于上海博物馆,系王42岁以倪瓒笔意绘制而成的山居景致,乃王时敏早期临古阶段的精彩之作。

本文拟从王时敏个人绘画风格、画作笔墨特点、题跋钤印、收藏著录等方面对作品进行考证。

王时敏《仿倪瓒春林山影图》,纸本水墨,纵94.3cm、横43.8cm,现藏于上海博物馆,系王时敏42岁游倪瓒老家无锡时,触景生情,情寄笔端,以倪瓒笔意绘制而成的山居景致,乃王时敏早期临古阶段的精彩之作(1)。本文拟从王时敏个人风格、作品综合特点等对此作进行考析。

王时敏 仿倪瓒春林山影图 轴 清副本王时敏 仿倪瓒春林山影图 轴 清副本

一、王时敏绘画风格

王时敏(1592-1680年),初名赞虞,字逊之,号烟客,晚号西庐老人,江苏太仓人。与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,外加恽寿平、吴历合称“清六家”,与董其昌、杨文聪、王鉴等称为“画中九友”。

王时敏系出高门,文采早著,乃明大学士王锡爵之孙,以祖荫,官至太常寺少卿。近师董其昌,得其真传,远溯“元四家”、董巨等“南宗”画派诸家,尤其对黄公望刻意追摹(2)。

王时敏小像王时敏小像

明季画学,董其昌有开继之功,堪称明代艺坛一代宗师。王时敏小董其昌38岁,王氏少时即以董画为临摹范本,并得董氏亲自指点,后来董王二人还成了儿女亲家,两人关系可见一斑。董氏提倡的“南北宗论”、“画家以古人为师,进而以天地为师”的绘画理念深刻影响了“四王”、“四僧”等后学,尤其对王时敏影响至深,董氏的绘画思想贯穿了王氏的一生,也使王氏成为董氏的“真源嫡派”,传灯之人,享年高寿八十九岁。

纵观《中国绘画全集》中王时敏的作品,对比王氏的生平,可将王氏的绘画分为早中晚三个阶段,每个阶段又表现出相应特点。

一是早期,主要是王氏49岁之前作品。1640年,王氏49岁时辞官归隐,从京城归太仓。这一阶段的主要特点是“师古”,常临摹古画,并按宋元古画原迹临写而成,已见临摹功力,同时已开始显现个人笔墨精细淡雅的特点。(3)

3、王时敏 溪山亭子图 轴 清3、王时敏 溪山亭子图 轴 清

二是中期,主要是王氏50岁至69岁之间作品。1640年隐归,1644年明清易祚,王氏更是一心归隐,不再出仕,而是寄情于书画,开始基本形成自身风格。

此阶段作品山势浑厚,用笔圆厚,干湿笔互用,兼施以醇厚的墨色,喜用横点及披麻皴,实为黄公望而杂以高克恭皴笔。这一阶段,王氏对黄公望用功甚勤,由于董其昌对元四大家中的黄公望最为推崇,受其影响,对黄顶礼膜拜,心慕手追。(4)(5)

4、王时敏 秋山白云图 轴 清4、王时敏 秋山白云图 轴 清

三是晚期,主要是70至89岁之间作品。人生七十古来稀,享年高寿,古稀之年于画事仍孜孜以求。一甲子的临古功力,使其随心所欲不逾矩,笔墨从古人而来,融诸家于一炉,皴笔干湿浓淡相间,皴擦点染兼用,形成个人苍老而又清润的艺术特色。需要注意的是王氏晚年身体状况不佳,69至79岁,患眼疾,视力不好,79岁冬后患有风疾,这一阶段其作品不多,且出现了王鉴、王翚、王原祁、王撰等的代笔现象。(6)(7)

5、王时敏 仿古山水图 册 清 之十5、王时敏 仿古山水图 册 清 之十
6(2)渔庄秋霁图6(2)渔庄秋霁图
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