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红木大师与工匠的区别

2018/1/11 11:52:07 浏览0次/0评论 收藏 分享到

今天我偶然从网络看到一篇文章“画家与画匠的区别”,看后有着深刻的体会,不知是哪位高手大师先辈写的,艺术是相通的,我作为艺术工作者,我在这位尊敬的作者老师的文章基础上修改一下,加工一下,变成我的心得,给红木粉丝朋友们及同仁们,谈谈红木家具雕刻工艺的大师水平与工匠水平的区别。

(工艺美术大师王义先生在言传身教传授雕刻技法)(工艺美术大师王义先生在言传身教传授雕刻技法)

导读:当今社会,自称会做红木家具、会雕刻手 艺的人满大街都是。有人学上几个月就自称大师傅了,一个月不给个一万多工资宁愿闲着喝茶也不干。唉,所有的人都认为做红木家具又挣钱又能标榜有文化,做好了几年之后就成了“红木大师” 了。其实要成为一个名副其实的“大师”谈何容易,即使是干了几十年的人,有人也只能叫“工匠”。我们不禁要问:怎样才能称“红木大师”呢?艺术大师与工匠的区别何在呢?

雕刻大师与工匠的区别是:红木艺术大师不但能够全面地掌握雕刻技术,而且在其艺术表现中有着十分鲜明独特的艺术风格。工匠虽然也掌握了熟练的雕刻技法,但是他们的作品多以模仿前人的版本,或重复前人或今天其他工匠的技法,很难看到自己独特的艺术风格。因此,在雕刻的艺术领域里成为一个好的工匠很容易,要成为一个真正的工艺大师就不那么简单了。能称之为大师仅有独特的艺术风格还不够,还要具备深厚的文、史、哲等其他学科的知识,还有极其丰富的人生经历,在此基础上建立起自己独立的艺术理论与艺术体系,这样才有可能登上大师的台阶。 雕刻工艺对一个工匠而言只是一门专业技能;对大师而言是一门学问,一门心得体会。工艺大师建立自己的艺术风格,靠的是自己的艺术才华与对艺术的独到见解以及曲折的人生阅历。因此要想成为一个名副其实的国家级的艺术家,离不开人的艺术智慧、广泛的学识,以及对人生、自然的体验与感受。一个工匠掌握了雕刻的能力,这对建立自己的艺术风格只走完了一半的路途。具体讲:掌握了雕刻能力只是对“术”有了一些认识,也就是学会了一门子技术,会干活了。艺术风格的建立取决于作者对传统国学文化的认识,胸无点墨,又怎能建立有理论根据的艺术风格呢?艺术风格就是作者内心的自我人生写照,正如王义红木口号:“用人品做艺术品”,它不但可以反映出一位工艺大师的才华,而且也能够反映出大师的道德修养。雕刻工艺的创新如果离开传统国学基础的指导,则无法体现出艺术作品的文化底蕴,也不可能产生什么难以模仿的“术”。 “术”顾名思义就是技术,只是一种方法而已,一旦被人所掌握即无秘密可言,如果要称之为雕刻艺术了,甚至说是红木文化了,其实,真正难以模仿的是艺术家的艺术思维及作品的文化内涵。离开这些,技法再新奇,也只能是一件空洞的无灵魂的装饰品,不可能达到艺术家应有的艺术境界与艺术价值,这也是红木家具的老板把家具做成艺术品与商品的定位区别,如果定位做艺术品,前提必须是红木家具制作的老板要有文化底蕴和艺术修养,至少也得懂得博采众长,见贤思齐。所以说,工艺大师要建立自己的艺术风格,这就如同做一个产品一样,必须先要树立自己的独特品牌。一个在其作品中体现不出具有独到艺术风格的艺术工作者,很难成为一位优秀的艺术家。比如说,所有学习雕刻工艺的人,如果对雕刻艺术及中国工笔画的发展史、古今版画雕刻的技法理论等等都没有深入的了解,这又如何能够产生一流的艺术风格的作品呢?可见成为一个名副其实的艺术家是何等之难。雕刻艺术是视觉的艺术,其表现的美丑一览无遗,因此容不得半点虚伪,那种无度乃至无知的炒作,只能自欺欺人,说自己厂有多少专业管理人才,有多少大学生,本科生,有多少博士生在一线生产,其实都是忽悠那些对雕刻文化毫无常识的人。我多次说过,文凭不代表水平,学历不代表经历, 有经历肯定会产生能力,古今中外凡是有大作为的大师,都有着坎坷的人生经历,甚至久经磨难,最后被称为天才疯子。近2年中我收了近二十位徒弟,最后只留下了五六位,为什么呢?好多年轻人来我厂说,听说做红木这行很挣钱,学个年把时间,一个月就能挣1万多,我告诉他,小伙子你学不会,你也耐不住寂寞,因为你目的不纯,心术不正,只是为挣钱而来,不是真心喜欢艺术,永远学不会红木艺术的真谛。还有年轻人说,你看你厂里这么多的南方师傅,一天工资有五六百的,我赶快学会把他们赶走,咱自己干不用他们行吧,我笑着说,小伙子你没悟透我说的用人品做艺术品吧,你刚来到就想着赶走别的老师傅,这叫人品吗?你也学不好,也很难学会,果真干了一个多月,说受不了了,太脏,不自由,太束缚了,走了。

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