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看吴昌硕如何“启用”故宫文华殿 徐渭八大同展

2018/6/4 16:55:25澎湃新闻 浏览0次/0评论 收藏 分享到

记者 高丹

6月3日,“铁笔生花——故宫博物院藏吴昌硕书画篆刻特展”在北京故宫博物院文华殿展厅开幕。展览集合绘画、书法、篆刻三类作品百余件,展示吴昌硕多方面的艺术成就,这一展览也标志着故宫文华殿的正式启用。

“澎湃新闻·艺术评论”(www.thepaper.cn)在现场发现,此次布展多有别出心裁处,除展出吴昌硕的书画印作品外,还呈现了不少影响吴昌硕的明清书画大家如八大山人、徐渭等的作品,同时还陈设了与吴昌硕画中花卉相对应的盆景花卉等。以四季花卉为表现主题的部分,选取作品中各季代表花卉,并穿插节令题材,使人领略吴昌硕大写意世界里的四季轮转,花落花开。

吴昌硕书画篆刻特展的开幕,标志着故宫文华殿书画馆的正式启用。吴昌硕书画篆刻特展的开幕,标志着故宫文华殿书画馆的正式启用。

吴昌硕是近现代最为重要的书画家、篆刻家之一,在艺术上是传统与现代交汇点上坐标式的代表人物,是承古开今的艺术大师。清道光二十四年(1844),吴昌硕出生在浙江省湖州安吉县,一生历经道光、咸丰、同治、光绪、宣统数朝,再入民国,卒于1927年,终年八十四岁。吴昌硕一生名号颇多,初名俊、俊卿,中年后署名苍石、昌石、昌硕,别号有缶庐、苦铁、老缶、缶道人、石尊者、破荷亭长、五湖印丐等,七十岁后又署聋公、大聋等等。

吴昌硕的艺术创作自金石篆刻入手,对《石鼓文》书法的毕生探索,成就了吴昌硕的篆书艺术,并且在临学的过程中能够做到食古出新,形成自我面目,独步一时。吴昌硕四十岁后方始学画,他用书法的语言刷新了大写意的笔墨,成就了大写意花卉的艺术高峰。

融古开今——吴昌硕作品与明清名家对比展出

故宫博物院现藏有吴昌硕书法、绘画、篆刻作品二百余件。作品创作时间跨越四十载春秋,涵盖吴昌硕四十多岁至去世前不久的各个阶段,时代连续,题材丰富,较为全面地呈现了吴昌硕的艺术发展轨迹和渊源脉络。

展览通过四个单元,分别从吴昌硕绘画的艺术渊源、大写意的绘画风格、交游与影响,以及书法篆刻四个方面呈现,突出表现吴昌硕最具特色的画风和富有生命力的笔墨。第一单元为“融古开今”,充分发挥故宫馆藏优势,将吴昌硕的作品与明清多位绘画大家的作品同时展出,例如明清两代陈淳、徐渭,八大山人、李鱓、赵之谦、任伯年等人的作品,与吴昌硕作品进行直观对比,体现吴昌硕对前辈写意花卉技法的继承以及对同时代画家的吸收。

吴昌硕的画作上多有提及“拟青藤用墨”“学陈白阳而神味不失可喜也”“兹写拟李复堂点色,而古意不及”等语,从中可以看到吴昌硕着意于追摹古人,但是每每画成,又觉得不似,因而字句略带调侃的意味。但是吴昌硕不是对前人亦步亦趋,他曾说“奔放处要不离法度,神微处要照顾到气魄。”吴昌硕有时画好一幅画,就张挂在墙壁上反复观赏,并请好友来品评。

八大山人《荷花水鸟图轴八大山人《荷花水鸟图轴

》局部

吴昌硕《蒲草白莲图轴吴昌硕《蒲草白莲图轴

》,提及八大昨宵入梦字句。

吴昌硕《秋葵图轴吴昌硕《秋葵图轴

陈淳(字复道,号白阳)《葵石图轴陈淳(字复道,号白阳)《葵石图轴

徐渭《水墨葡萄图轴徐渭《水墨葡萄图轴

》局部

吴昌硕《花卉图轴吴昌硕《花卉图轴

徐渭《水墨葡萄图轴徐渭《水墨葡萄图轴

》(左)与吴昌硕《花卉图轴》对比

吴昌硕《菊石图轴吴昌硕《菊石图轴

李鱓《焦石图轴李鱓《焦石图轴

跟着吴昌硕去看花果

此次展览的第二单元为“缶庐花香”,展品打破以往以创作年代为序的陈列惯例,以四季花卉为表现主题,选取吴昌硕作品中各季的代表花卉,并穿插一些节令题材,以丰富的画面内容最大程度地展示吴昌硕的绘画面貌和艺术风格。使观众在吴昌硕的大写意世界里品四季轮转,赏花落花开。

如展出的《珍果图卷》,此图依次绘制荔枝、大桃、西瓜、倭瓜。文人描绘市井之物古已有之,但吴昌硕在处理这类作品时采用鲜艳的色彩对比,每种瓜果都作为单独的个体加以呈现,在他的描绘下,这些瓜果并不是只供欣赏的,而是可以真正品尝的。同时,吴昌硕画面上的题字表明他对于不同的瓜果品种颇有研究,非资深“吃货”不能办,这些文字一道与前者为此画增添了市井气息,更易引起普通大众的共鸣:“鲜荔核小实肥者名紫鸡冠,生庾领北村,见金邠居食荔诗,邠居长洲人,精于金石之学,手制《古泉丛话》,胜病谈一书多矣;松江黄泥墙大桃,味甘如蜜,予与土人有旧,年年得以啖之;西瓜自雪沟得来,其实小,其色青,其味甘脆可口,与他种绝不相类;倭瓜剖之中空,实鸡肉烂煮,味与河豚并隽,金冬心自谓曾试之。”

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