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洋彩是什么?

2018/7/3 15:31:16中国嘉德拍卖 浏览0次/0评论 收藏 分享到

什么是洋彩?

洋彩就是模仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。“洋彩”这个名称在雍正十三年(1735)唐英所撰《陶务叙略碑记》,但近世纪以来反而很少被提及,有以为是通称的“粉彩”,有以为就是“磁胎画珐琅”(珐琅彩)。然而,乾隆朝《活计档》、《陈设档》多有“磁胎洋彩”之名,传世木匣也刻“洋彩”,可见洋彩是清宫的正式名称。

清宫珐琅彩瓷分两类:

一是磁胎画珐琅,即一般所称珐琅彩;

一是磁胎洋彩,两者均受清高宗宝爱,也十分相似。

洋彩的烧制与清高宗的品味喜好有关,更是当时内务府员外郎管理九江关务兼督陶官唐英(1682-1756)的杰出成就。在清高宗的鞭策之下,督陶官唐英每年春秋两季,亲自前往江西景德镇监造御用瓷器,为了博得君心,他不断推陈布新研发新技法,绞尽脑汁设计新样式,烧制出一批被誉为“鬼斧神工”奇巧的镂空旋转器;他又开创“锦上添花”剔刻技法,将洋彩的华贵艳丽臻于极致。“洋彩”便是他创新运用的名词,从“洋彩”的“洋”字,便知和西洋有关,制作时部分纹饰采用了西洋绘画技法。

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洋彩瓷锦上添花玲珑胆瓶

高38.5公分 口径9.5公分 底径13.5公分

清 乾隆八年(1743年)

洋彩器上充满了代表清高宗个人的印记,例如御制诗、“乾隆辰翰”、“惟精惟一”、“乾隆”等款印,充分说明清高宗对洋彩的重视,或可解读为清高宗认为洋彩足以代表乾隆盛世创新工艺。

2

磁胎洋彩三多诗意轿瓶

高17.8公分 口径2.4公分

清 乾隆八年(1743年)

洋彩与珐琅彩

雍正十三年(1735)唐英所撰之《陶务叙略碑记》,文中对洋彩做了解释:

洋彩器皿,本朝新仿西洋珐琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。

也就是说洋彩,在陶瓷分类上应属珐琅彩釉类,其绘画装饰摹仿自西洋。因此《活计档》将磁胎洋彩归入“乾清宫珐琅器皿”,《陈设档》则将磁胎洋彩与磁胎画珐琅同时归入“乾隆款磁胎”项下,说明两者关系。乾隆八年(1743),唐英又在另一部与景德镇御窑厂陶瓷制作相关的著作《陶冶图册》第十七编〈圆琢洋采〉中有更详细的说明:

圆琢白器,五采绘画,摹仿西洋,故曰洋采。需选素习绘事高手,将各种颜料研细调和,以白瓷片画染烧试,必谙熟颜料、火候之性,始可由粗及细,熟中生巧,总以眼明心细,手准为佳。所用颜料与法琅色同,其调色之法有三:一用芸香油;一用胶水;一用清水。盖油色便于渲染;胶水所调便于搨抹;而清水之色则便于堆填也。

唐英明白指出:洋彩所用颜料与珐琅相同,难怪一般人很难分辨,同时唐英强调洋彩是“五彩绘画,摹仿西洋”,故应就绘画纹饰上寻得其与磁胎画珐琅的差异。

(一)“磁胎画珐琅”多以传统宫廷绘画方式与纹饰为主,少用西洋绘法或纹饰;“磁胎洋彩”则相反,多数参以西洋绘画画法及边饰为主,但少数仍采用传统宫廷绘画如山水、折枝四季花卉等。

(二)根据《活计档》记载,洋彩制作多完成于唐英督导的景德镇御窑厂,而磁胎画珐琅最后竣工地点则为宫中“珐琅作”御器作坊。

(三)二者成对纹饰的绘画风格不同。成对洋彩器与一般成对者一样,纹饰大多相同;画珐琅则略不同或完全不同。

(四)二者纹饰内所用诗文、章印不同;制作完成地点不同,落款方式亦有所不相同,这是辨识重点之一。

3

磁胎洋彩西洋人物山水火鐮盒

高6.6公分 长7.5公分 宽3.2公分

清 乾隆

4

洋彩黄锦地乾坤交泰转旋瓶

高19.6公分 口径6.4公分 底径6.8公分

清 乾隆九年(1744年)

5

洋彩冬景山水梅瓶

高19.8公分 底径5公分 口径3.6公分

清 乾隆七年 (1742年)

乾隆早期,唐英延续雍正晚期的洋彩创制,使用珐琅彩料,运用西洋画法,制作了华丽多彩的“磁胎洋彩”,其中尤以乾隆六年至九年之间,是乾隆洋彩烧制最兴盛也最精致的时期。乾隆八年,清高宗曾命唐英将景德镇御窑厂官窑制作过程,以图文并茂方式加以记载,撰成《陶冶图册》一书,也说明了景德镇御窑厂就是洋彩的制作与完工地点。

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