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展览的方式重要么?

2018/8/10 12:00:57北京青年报 浏览0次/0评论 收藏 分享到

原标题:“怎么展”有时比“谁的展”更重要

在尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开幕的徐冰最新个人展览可以说是艺术界在今年下半年最令人期待的展览之一,UCCA集团联合创始人及CEO、尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇与老一辈策展人冯博一先生联合策划了这场跨40年东西方时空的徐冰先生回顾展,取名为“思想与方法”。

此次展览的内容包含了这位“最具文人气质”的艺术家40年来的思想与创作成果,可以说这是对徐冰最完整的一次梳理回顾,因此展览内容本身就极具吸引力。同时,正因为徐冰如此重要、展览如此重要、展出的内容如此完整而庞大,我想许多艺术行业的从业者们也会与我一样,对田霏宇和冯博一两位策展人为徐冰此次展览所做的策展工作本身的“思想与方法”有着很大的研究兴趣与很高的期待。

策展人像小说家素材好未必成品好

同一个故事,不同的人用不同的方式表达出来,效果不一样,吸引力不一样,要不怎么会有名嘴,有名导,有诺贝尔文学奖小说家呢?策展人也有各种奖,往往多数优秀的策展人学问做得扎实、文章写得漂亮,但是展览做出来未必有太多人看。

此次徐冰“思想与方法”回顾展汇集了艺术家40年来的60余件重要作品,除了著名的《天书》《鬼打墙》《烟草计划》等大型装置作品之外,徐冰的汉字书法教室在UCCA的展览中得以再现,早期的大量素描和版画作品也分系列进行了梳理和展示。徐冰在早期素描尤其是版画作品部分,向观众揭示了一个有别于大众印象中高冷难懂的哲思艺术家的另一个自我;同时,我们可以看到许多徐冰先生早期手写的文章、笔记、创作方案等文献资料,与其艺术作品呼应,为观众从艺术家的思考过程和工作方法角度更亲密地接触、更深刻地理解和思考其作品提供了很好的支撑。

《天书》 1987-1991年 “徐冰:思想与方法”UCCA展览现场

策展人及其团队将徐冰先生40年的创作与思想成果在UCCA的展览空间里呈现出来,他们尽一切可用空间之所用,洗手间出口一侧的墙壁上便已密密麻麻贴满了徐冰自1955年出生至2018年新作《蜻蜓之眼》获得奖项的逐年经历,年表墙之下是一片阅读台,准备了相关印刷品供观众翻阅。进入主展厅之后,第一个单独的空间里是对《天书》装置的呈现与阐释。之后右拐,上台阶即是贯穿全场的主通道,所连接的通厅是打开之后又被分割成的数个空间,它们与《天书》的空间之间以搭建的台阶和主通道平台分割。而这数个空间彼此之间也是以台阶与半墙做的分割,可以一眼望尽,又需要踮脚努力去看,似乎有种以《天书》作为人生辉煌的重要起点,而后望得见不迷茫、无悬念地一再突破自我、上升至新高度的一个个人生阶段之意——40年来,徐冰先生的创作从自己游走于世界的生命与思考出发,却从未远离本土的文化之根,亦保持了对时代、社会、国际环境前进之下的问题与语境带来的变化和问题的敏锐感知和应对。

《荣华富贵》 2004年 “徐冰:思想与方法”UCCA展览现场

在这些被分割的空间里,“书法教室”的部分与早期版画陈列的部分都在设计师的用心之下隐隐透露出其源出时空的时代特点与怀旧情结;“烟草计划”的部分中,艺术家对烟草香气与吸烟感受的表达体现在烟叶书、特制烟卷、火柴花、烟标纸、为烟而写的手写散文里,地上以66万支香烟加以综合材料制成的巨大虎皮则像这一篇章结尾巨大的惊叹号一般,一语道破了艺术家心中对烟说不清道不明的情感及其对世界烟草行业的发展与人类关系的反思。

事实上,观展过程中,我们更容易沉入艺术家作品中大量有趣的细节,并从中捕捉艺术家的思考过程和他不断调整却从未离开个人核心价值观与习惯的工作方法。艺术家作品,即这些优质的展览素材本身给观众的震动超过了整个展览,于是整个展览看下来,内心有些微小的波动——是否在策展人这一边的工作中,还有什么未尽之力,以至于展览这个整体难以超越作品而给人以更为震撼的体验?又或许这正是策展人的工作策略,让整个展览通过艺术家作品的展示与艺术家本人在一件件作品中的思想表述合成为一个令人心生疑问的场域,从而引导观众更主动地发现问题与解决问题?

对于策展人来说,如何把握策展与艺术家作品之间合理的力的平衡,既能保持独立的策展理念的表达,同时不至于形成“策展霸权”,是一种需要长久历练的术。


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