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佳士得上海秋拍 东方美学与时代融合

2018/9/14 11:22:58佳士得 浏览0次/0评论 收藏 分享到

原标题:上海秋拍 东方美学的传承发展之路 

东方美学博大精深,源远流长。在几千年的历史进程中,儒家文化、道家思想及禅宗美学等等对东方的哲学、文化及艺术思潮均产生了巨大的影响。中国的现当代艺术家们也同样在古与今、传承及突破中寻找发展之路。2018年9月21日,佳士得上海秋季拍卖将呈献数件经典之作,或用油彩,或持笔墨,以不同的艺术媒材,展现这条艺术的融合之路。

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拍品编号303

曾梵志(中国,1964年生)

《阳关三叠》

油彩 画布

直径 60 cm.

2009年作

估价:人民币 800,000 - 1,800,000

“ 与谁同坐?明月清风我。”—— 苏轼《点绛唇》

创作于2009年的《阳关三叠》作品名取自同名古琴名曲,画中半抽象的笔触和简明的构图,寄情于景。曾梵志以深邃宁谧的蓝、孤单屹立的湖石、轻描淡写的花丛,描绘出一幅充满个人色彩的无人之境。此作品采用了独特的圆形画布,如苏州园林中的灵趣生动的月洞门一般,透过一轮正圆的取景,框出一处别有洞天的景致。而又正如月洞门中的自然景色随着四季变迁“一岁一枯荣”,令古人在观察方寸之间产生对宇宙变幻的感慨,艺术家在枯石脚下轻轻勾勒出零星花丛、水面落英,也让观者触碰到了朝花夕拾的岁月。《阳关三叠》不仅巧妙利用了传统视觉中的空间关系,而更进一步抓住了东方审美体验中“岁暮阴阳催短景”的历史纵深感。

作品并未采用西方油画中常见的单点透视,而是将水平视角的石头和俯瞰视角的湖面进行叠加,与中国古代书画中的透视方法一致。石洞中间不经意扫过的柔嫩粉红又如宋画中常见的“丛花叠石”,为本无生命的石头带去了生机,也为画面注入了灵动感。那湖中斑驳的月光,映衬着带有中国传统审美“瘦、露、透”的太湖石,伴随着四周渐渐深邃的层染,无不透露出“曲径通幽”式的中国意境。而分隔水陆的栏杆,又令人联想起宋词中“凭栏处潇潇雨歇”、“雕栏玉砌应犹在”等种种意象。

曾梵志曾坦言,随着年龄增长,愈加发觉个人“血液里有中国式的审美” ——“我一直在寻找传统这种根,比如我对宋元文化的喜好,研究宋人怎样看画,他们的审美精神是什么样的。当然不能画的跟宋人一样,那样没有意义,我吸取他们对美的一种理解”。《阳关三叠》这首延续千年的古老歌谣,在曾梵志的画布上得到了当代文人新的诠释。

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拍品编号311

林寿宇(英国,1933-2011)

《Ynyslas》

油彩 画布

63.5 x 63.5 cm.

1971年作

估价:人民币 550,000 - 750,000

作为二十世纪战后华人抽象艺术领域中的一位早期大师,林寿宇的作品不仅具有“冷抽象”及“极少主义”的视觉形式,更注重绘画的触觉表达和空间感受,借由“绘画浮雕”概念,将雕塑的观念与绘画的语言相结合,在画面上开创了多重可触的空间,在1960年代的世界范围内亦堪称前卫。他是参与到西方主流艺术体系,与当时的国际艺术潮流对话,并将东方美学融入其中进行创新的前辈艺术家,兼具国际性、个人性和东方性,他的艺术探索为后世留下了宝贵的经验。

1969年,为了更加潜心专注于创作,林寿宇辞去讲师工作并举家搬到威尔士,开始了一段自然淡泊、随缘自适的道家隐者生活。创作于这一时期的《Ynyslas》是林寿宇留下的少数以地名为题的画作,为理解他这一时期的艺术和生活留下了宝贵线索。Ynyslas是位于威尔士西海岸的村庄,独特的地形使村庄部分被沙丘覆盖,延绵不断的山坡与大海日复一日起伏不定。在《Ynyslas》中,与其说画面如往常一样被大片白色占据,不难察觉到这幅作品中整体更偏暖色调,杏白色背景上覆盖了一层层浓重轻淡不一的白,整个画面笼罩着一股温暖的情感与氛围。如在白沙细石之间静听阵阵海浪声,这般心境是否亦会流露于此时此地的画作之上?

仔细观察其细节,无数条粗细不一的平行色块在画面上延伸,这些色块的宽窄、厚薄、虚实、深浅、凹凸、光影效果,都各不相同,经过艺术家精确的测量与构思,呈现出近似风景画的远近空间效果。但是与一般写生的风景画或海景画不同,林寿宇将对风景的观察与感受转化为抽象的绘画语言与真实可触的画面空间。画面中的白色色块皆经过多次覆盖,他每每涂抹完毕后便耐心等待颜料干涸,经过不计其数的反复后,造成同一画面上不同厚度的白色,仿佛凹凸的浮雕一般。《Ynyslas》是一种不同于以往风景画的新型抽象风景绘画。林寿宇借用“绘画浮雕”的观念扩大了传统绘画的空间表达形式,发展了全新的空间维度,带来视觉与触觉相结合的知觉经验。

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