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消失半个世纪重见天日,李叔同名画《半裸女像》的“失踪”之谜如何层层破解

2018/10/25 17:28:11文汇网 浏览0次/0评论 收藏 分享到


[导读]

●一件在中国众多美术史书籍中刊出,但均不明其收藏处的李叔同代表作《半裸女像》,原来静静躺在库房半个多世纪。

●2013年3月1日,一场名为“芳草长亭”的李叔同油画珍品研究展在中央美术学院美术馆开展,展出的正是神秘消失半世纪之久的传奇画作《半裸女像》。

●一件作品的流转背后,包含着时代,以及置身于时代中的人对画作、对历史的看法及对待。

1918年8月19日,一名清瘦的男子来到杭州虎跑寺皈依佛门。自此,世上再无“二十文章惊海内”的翩翩公子李叔同,而多了一位弘一法师。

入空门后,弘一发愿复兴三百年律宗,勤修戒定智慧,成为南山律宗第十一代祖师。而皈依佛门前的李叔同擅书法、通丹青、达音律、精金石、善演艺,还将钢琴、戏剧、油画等多种西方艺术引入国内,按其学生丰子恺先生的说法,“文艺的园地,差不多被他走遍了”。

李叔同早年曾赴日学习西画,就读于日本东京美术学校。在校期间他参加过两次由日本知名画家黑田清辉主持的作品展。该展览规格相当于日本全国美展。李叔同两次参展,且有多幅作品入选,为中国第一人。

然而,在绘画领域取得如此成就的李叔同,油画存世量却极少,比较可信的说法是——仅存三幅。其一,为日本东京艺术大学收藏的《李叔同自画像》;其二,据传有一幅《花卉》流落于新加坡,但至今也只有图片,几乎无人见过真迹;还有一幅,是在中国众多美术史书籍中刊出,但多年不明其收藏处的李叔同代表作《半裸女像》。该画于2011年“浮出水面”。

重现于世的《半裸女像》宽116.5厘米、高91厘米,尽管有几处卷折痕和局部颜料脱落,但整体画面保存尚好。画中一女子半裸上身,双目微闭,斜倚在椅子上。据专家鉴定,该油画创作年代大概在李叔同留学日本期间,约1909年前后。

2013年3月1日,一场名为“芳草长亭”的李叔同油画珍品研究展在中央美术学院美术馆开展,展出的正是神秘消失半世纪之久的传奇画作《半裸女像》。

外国佚名作品的意外现身

《半裸女像》的发现,如同小概率“偶然事件”。

按照央美美术馆馆长王璜生回忆,2011年,他们与北京大学共同策划“民国时期的人、艺、事”展览,在对央美藏品进行细致整理时,在库房中发现并确认了李毅士、吴法鼎、张安治、孙宗慰等人的多件珍贵作品。然而,更重要的发现,是被中国艺术界长期认为“不见了”或“不知在何处”的李叔同油画代表作《半裸女像》。只是,初见这幅画,几乎所有人心中都充满“不确定”。

首先,这幅作品在画面上没有署名。

另外,按照中央美术学院“图书馆陈列室物品登录簿(总括)(手抄账本)登记:”品名:吴法鼎半裸女像,布/登记号:2011-甲/凭单号:1/西方艺术-艺术-册:1/西方艺术-其他-金额:500:00。

而数据库电子账本登录则为:“欧洲作品登记表/序号:72/总号:2011/柜架号:2-3-8/名称:半裸女像/材质:布/尺寸:90×116”(其他的“分类号”、“作者”、“国籍”、“画种”、“年代”栏都没有填写)。

可见,两种登记的品名并不一致,登记的尺寸也与实际尺寸略有出入。

另外,这幅画一直存放在“外国作品”区域,所登记的柜架号亦为“欧洲作品”库架。因此,库房工作人员多年来始终认为,这是一幅外国佚名作品。

2011年的库房整理,让很多得见这幅“外国画作”的人对其“血统”表示怀疑,因其笔法有很多民国早期油画痕迹。

既有怀疑,则需验明正身。

在查阅了大量相关文献及史料后,央美美术馆初步认定,刚刚发现的这幅作品与1920年发表于《美育》第一期上的李叔同油画《女》(油画,上海专科师范学校藏)应是同一幅。

《美育》杂志是李叔同最为重要的三位学生丰子恺、刘质平、吴梦非创办,上海专科师范学校也是他们三人创办。依王璜生介绍,《美育》第一期包含了大量重要信息,如杂志上指明这件油画是李叔同创作,这件作品当时是上海专科师范学校藏品,《美育》封面上的“美育”两字也是李叔同所题写。

“1959年,第二次出现了关于此件作品的重要信息——在中央美院的《美术研究》上发表了吴梦非的一篇文章《五四运动前后的美术教育回忆片段》里面提到了这件作品,并将此作品做了插图。再之后,在大量关于李叔同的研究中,很多地方都曾提过这件作品是李叔同代表作。”王璜生还表示,在上世纪60年代初期,《半裸女像》的确出现在央美美术馆内。“当时,中央美院美术史系教师李树声曾在馆内拍摄过这幅画作的反转片,照片如今仍完好地存放在李树声家中。”

然而,按照1920年《美育》杂志发表当页的标注,《女》应藏于上海专科师范学校,它为何最终现身中央美术学院?另外,既然60年代李树声曾在央美提取过这一作品,为何七八十年代开始,众多中国美术史论著、传记、图典一再提及、介绍、登载《半裸女像》时,既名称不一,创作时间也不尽相同,有“1906年”、“1910年”、“1911年以前”等等,对于作品藏于何处,也都语焉不详。

种种谜题待解。

而一个个谜题背后,潜藏的是一件作品的曲折流转。

文理结合,全面论证

在王璜生看来,此画为李叔同《半裸女像》,从史料文献上看,是经得起推敲的。而这些史料文献,也为此画最终现身中央美术学院提供了某种解释。

如叶圣陶在《刘海粟文集》序中写道:“我国人对人体模特写生,大概是李叔同先生最早。他在日本的时候画过一幅极大裸女油画,后来他出家了,赠与夏丏尊先生。中华人民共和国建国之初,夏先生的家属问我这幅油画该保存在哪儿,我就代他们送交中央美术学院。

1959年吴梦非刊于《美术研究》上的《五四运动前后的美术教育回忆片段》一文中,再次提到《美育》第一期上的李叔同《女》时这样写道:李先生曾做油画“裸女”一幅,此画现存于叶圣陶先生处。

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