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批评家、艺术家、收藏家眼中的“叶永青抄袭事件”

2019/3/11 17:19:54中国南方艺术 浏览0次/0评论 收藏 分享到

前言

中国艺术家叶永青被控长期、大规模抄袭事件,一时让剽窃、抄袭再次进入大众视野。提到剽窃和抄袭,人们往往都会表示愤慨,但在艺术界,因为艺术情感、艺术语言、表现形式等艺术本体的特殊性,让剽窃、抄袭、移植、挪用、借鉴始终没有形成清晰的标准和界限,这也使得剽窃者、抄袭者有恃无恐,最后反而使得被抄袭者感到无力、无助。今天一起来看一下艺术界相关专家、艺术家对此事件的观点。

叶永青

生于云南昆明,1982年毕业于四川美术学院绘画系,现任四川美术学院教授,作品被中国美术馆等艺术机构收藏,曾在世界各地举办个展。他最著名的是创作于2001年的布面油画《鸟》,曾经于2010年在瀚海秋季拍卖会上以25万元成交,之后他的画作价格一路走高。

郑岗(批评家)

临摹或者模仿,是指从观念和技术两个方面的学习。而抄袭是借用别人的成果达到对自己的包装。叶永青的绘画一味地将他人的东西包装成自己的——企图明显。

中国传统绘画一直是以模仿为主要出路的,因为中国绘画尤其是写意画,应当是文化的一部分,而不是艺术的一部分。文化的传承,就要将观念、概念和技术一并输送到后代那里,根据人的能力变为自己的一种化合。而抄袭不是,抄袭不会表明态度,不会告诉他人自己的价值来源和启发之处。

栗宪庭(批评家)

一,抄袭是个道德问题,没有艺术上的问题可以谈。叶不是个没有才能的艺术家,所以我不能理解叶的这种行为。况且,我不认为自己有资格对别人从道德的层面进行批评。二,没有人能把全世界艺术家的作品信息都收到眼底,电脑大数据也未必能做到,所以,判断抄袭就是个技术活,与艺术无关。三,所以,我完全不知道比利时的那个艺术家和他的作品,我得先向艺术界道歉,我写过叶永青和刘炜展览的序言。我一生的短板和最大弱点是过不了人情关,那个展览是翁菱小姐创建中央美院画廊时做的,当时中国的画廊刚刚起步,约我为叶和刘炜的展览写个序言,我写了《才情画家》的短文。怪只怪自己无知,不知道比利时的那个艺术家和他的作品。四,我觉得叶抄袭那个比利时艺术家的作品,也属于很商业化的作品,没有多少值得探讨的艺术价值,与抄袭事件是两回事。五,虽然我退出艺术界十多年了,不了解艺术界尤其艺术市场的情况。但总算叶帅的朋友,值此大规模网络声讨之时,我不愿意对朋友“落井下石”。但真心期望叶永青出来给艺术界和比利时那个艺术家公开和真诚地道个歉。这是我面对叶的抄袭事件一直选择“闭嘴”的原因。

郝元峰(艺术家)

踏踏实实搞创作是根本,投机取巧或许会一时辉煌,但终归经不起时间的考验。艺术作品或者艺术流派之所以能够传承甚至成为经典,都是有深厚的文化底蕴和思想内涵支撑的,并非靠一个观点或者观念或者某一行为便能主宰。

抄袭和借鉴是根本不同的两个概念。你直接用了别人的想法,构图,这就是抄袭;但你可以参考别人的表现手法,结合自己的创作观点,但前提是不能直接挪用,也就是说为自己的创作服务。比如说大家从伦勃朗的作品中可以学到很多东西,这叫学习,是为了提升自己。但你如果直接把伦勃朗的作品构图拿来用,那就是另外一回事了。所以说有些艺术作品中带有艺术家明显的标识性的符号,构成形式等要慎用。

国内的确有好多艺术家要么从画册上,要么从网上找一些国外不是很被国内人熟悉的艺术家作品,拿来加一些自己的东西就用了,有的甚至直接挪用。但像靳尚宜先生这种自己发出声明的就是另外一种情况,这个可以有。冷军就曾画过一副关于蒙娜丽莎的微笑,那种人家直接表明了就不算抄袭。但像这些作品终究还是经不住时间的推敲,信息还有观众的视野不可能永远都是封闭的。

刘益谦收藏家)

抄袭也该动下脑,这么简单粗暴的抄袭真的醉了,我龙美术馆收藏了叶永青四件作品,今天我家馆长说,叶永青跟他关系不错,劝我不要发声说了,我说啥了,抄袭成这样难道不该道歉,难道非要把抄袭说成挪用吗?难道还希望叶永青继续为人师表的跟川美的同学们说抄袭也是艺术?我不需要叶永青退货,我需要的是艺术家们珍惜羽毛,多份自爱,懂得尊重收藏人,懂得明白画廊的辛苦,懂得学会按合同办事,叶永青应该道歉,他只有认真创作才对得起收藏人,才对得起艺术家称号。

余德耀收藏家)

看看叶帅的其它系列作品我们应该客观评价这次事件:我觉得不是恶意的抄袭事件!因为这系列是艺术家数量不多的作品。也很肯定不是为了市场需求而恶意抄袭,因为当时没什么艺术市场。我了解叶帅为人也不会因为这次事件对他有所怀疑。但也希望我们的艺术家们能警醒自己,为中国当代文化发展作出积极贡献!希望不了解情况的朋友能客观地讨论这个话题。(余德耀于德国)

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