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四杰联袂德艺流芳 ——《携琴访友图》瓷板画赏析

2018/1/12 21:37:45收藏快报 浏览0次/0评论 收藏 分享到

图1
图2
  ■安徽黄山 方伟荣

  20世纪二三十年代,景德镇的彩绘业在知名艺人潘陶宇、汪晓棠等的带领下,综合了传统粉彩和浅绛彩的优势,利用新的制瓷工艺和彩料技术,创造出一种在工艺方法、釉彩材料、表现手法、视觉效果与传统粉彩和浅绛彩都有很大区别的彩瓷画,被称为新粉彩。新粉彩的出现,为瓷板的创作打开了广阔的空间,使当时的瓷板风行一时,加之知名艺人的积极参与,创作了许多精美绝伦的作品,江西省博物馆收藏的这件《携琴访友图》(图1)瓷板就是其中之一。

  这件瓷板作品,规格38厘米×25.3厘米;画面采用高远和平远法构图。审视画面:中景一座突兀的山峰平地拔起,临江而峙,峰顶宝塔矗立,直插云霄,有石阶从山脚蜿蜒而上,供游人登高远眺,饱览眼底风情;近景山石嶙峋,林木葱茏,在桃花翠竹的簇拥下红墙黛瓦的楼阁依山而立,楼阁附近溪水一路欢歌,曲折前行与江水汇合,古木幽静之处,一老翁策杖缓行,童仆携琴随后,如寻访故友,似入阁抚琴;远景群峰连绵,村庄时隐时现,江面烟波浩渺,轻舟点点。画面布局疏密有致,意境开阔,笔法洗练。山石竹木用青绿材料敷染,桃花用洋红缀点,展现出一派美妙春光。

  画面左下角落“大仓”款,钤“汪一粟、大仓”两朱文印;右上角(图2)有汪野亭隶书题跋“高山流水天然韵,抱得琴来不用弹”,并有长文行书题记:“戊辰暮春,灶翁以大仓画索题,嘱曰,此非卖品,是吾一生工作之成绩,留为子孙永远之纪念,美哉善哉。以吴霭生胎,汪大沧画,余灶仓色,诚瓷品中三杰也。赞之曰:惟精惟一又如我。灶翁先生之炼性,三宝而归一者欤!民国十七年岁次戊辰为灶仓余大矇子奇嘱正。”题跋和题记章法浑然大气,笔法厚重流畅,结构古朴圆润,字字俊美端庄,与他的瓷画相比毫不逊色,足见汪氏书法的功力。

  经查资料得知,瓷板的主人余灶昌(生卒年限不详,从汪野亭的题记上看,大矇子奇有可能是其字号),安徽人,民国初年景德镇绘瓷名家,擅长粉彩配色和填彩,被誉为景德镇粉彩配色填彩第一高手。珠山八友中的王大凡、汪野亭及同时期许多名家的优秀之作,填彩均出自其手。

  汪大仓(1901—1953),号一粟,别号桃源老农,安徽黟县人,汪氏早年毕业于浮梁乙种工业窑业学校饰彩科,所绘山水瓷板极具新安画派意境,用笔简练沉着,具有豪放浑厚之气。其成就以秃笔绘山水最负盛名,可与珠山八友比肩。

  吴霭生(1896—1926),名毓麟,广东南海人,民国初年景德镇制瓷名家,曾任民国初年景德镇瓷业美术研究社首任社长。他创烧的“玉绫窑”瓷胎,胎如柔绫匀密透亮,釉如润玉平滑如脂,被命名为“霭生胎”而誉享瓷都。当年景德镇绘瓷名家所用的瓷胎,多为其所制。作此瓷板时,吴霭生已仙逝两年,这块白胎瓷板当是余灶仓旧藏,可见霭生胎之珍贵。

  汪野亭(1884—1942),名平,字鉴,号平山、平生、老平、垂钓子,亦号传芳居士,平山草堂主人,江西省乐平县人,著名的珠山八友之一,工画花鸟、山水。在绘瓷技法上别具一格,创作了许多代表那个时代的精美作品,受到了世界收藏家的青睐。汪野亭生前喜性交友,吴霭生、汪大仓、余灶昌等都是他的座上宾。

  这件瓷板,既是景德镇四位著名制瓷艺人合作的结晶,又为后人展示了老一辈知名瓷艺艺人间的真挚友情和高尚情操,故弥足珍贵。

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