尺寸：直径 41.8cm，高 31.5cm
品相：全品
估价： 150000-300000
来源 ： 上海信仁，2003 年 11 月 19 日，Lot1337。（成交价：RMB 1,210,000） 参阅 ： 1. 圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》，北宋，刘 寀 。 2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社， 2000 年，页 183，图 167。 3.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998 年，页 114-115，图 77。 4.《徐氏艺术馆·陶瓷篇 IV--- 清代》，香港，1995 年，图 54。 5.《清瓷荟锦》, 香港艺术馆 ,1984 年 , 页 42-43，图 11。 6. 北京保利，2021 年 6 月 7 日，Lot5116。（成交价 ：RMB 24,380,000） 大型缸器烧造一直为景德镇明清两代制瓷业之难题，由于形体巨硕，普通窑炉无法进入，需要专设窑炉为之，名曰“龙缸窑”。但是即使专窑烧造，由于胎体厚实，火力难透，往往在烧造过程中极易疵裂，故出窑之后成功者百中不得一二，历史上关于龙缸旧造无成的记载不止一处，在景德镇被敬奉为窑神的童宾传说就是为烧龙缸而舍身，可鉴龙缸烧制不易。万历二十七年，江西矿税使、太监潘相兼理景德镇窑务。烧造龙缸时，因器大难成，众工鞭之下，发生童宾以骨为薪的惨祸。到三十年潘相在“饶州横恣激变，致毁器厂。（潘）相诬奏（饶州府）通判陈奇可不能捕救，得旨系逮”。然而即使倾尽人力，万历龙缸终未能烧成。到了清初，御窑厂恢复生产。顺治十一年奉旨烧造龙缸，径面三尺五寸，墙厚三寸，底厚五寸，高二尺五寸。每烧出窑或塌或裂，三四年造缸二百余口，无一成器。经饶守道董显忠、王天眷、王瑛等俱亲临监督，终不克成（见《浮梁县志》），可见此前景德镇烧造龙缸的困难程度。康熙十九年三藩之乱既为平定，康熙皇帝参考前朝，厘定内府制度，诸式器用遂成规制，瓷器一项亦委之珠山御器厂烧造，开启清宫御瓷贡奉之例。据康熙二十二年本《饶州府志》卷之十一“陶政”记载 ：“康熙十九年九月内，奉旨烧造御器，差总管内务府广储司郎中徐廷弼、主事李延禧、工部虞衡司郎中加三级臧应选、六品笔帖式车尔德于二十年二月内驻厂督造。每制成之器实估价值，陆续进呈御览。”此次烧造前后延续六七年之久，其间佳器迭出，即有承前之作，亦见创新之品，艺术水平之高独有一时，遂启有清一代御瓷美学艺术之新境地，本拍品即为其代表之作。此卷缸为清康熙御窑之名品，圆唇、敛口、鼓腹浑圆、砂底，造型端庄，胎体敦厚。外壁以青花釉里红绘画荷塘游鱼纹一周，大小鱼儿肆意畅游，四周水波流转，桃花、浮萍、水草摇曳，自然流畅，飘动轻灵，栩栩如生。桃花流水，知鱼在川，笔法精妙，颇具诗情画意。釉里红妍丽而不炫，恰如其分，含蓄之美宛如美人初醉，与青花苍妍深沈之色，相互辉映。青花釉里红之工艺施于大缸中极为罕见，因青花和釉里红是两种不同的呈色剂，钴与铜烧成温度和气氛要求不同，故烧制难度极大，工艺繁复苛刻，成品率极低，传世佳器寥若星辰，此缸以青花点睛之笔极为精妙，保存完好，颇为珍贵，展现了康熙御窑高超的制作工艺。查阅公私收藏，相同纹饰器型者，参考清宫旧藏一例清康熙釉里红鱼藻纹缸，载于《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页 183，图 167；上海博物馆亦收藏一例，著录于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，页 114-115，图 77；徐展堂先生收藏一例清康熙釉里红鱼藻纹缸，载于《徐氏艺术馆·陶瓷篇 IV—清代》，香港，1995年，图 54，以上三例造型、尺寸、纹饰、绘画均与本拍品极为相同，另见一例造型相同者，仅装饰手法与主题纹饰略有差别，于 2021年6月7 日由北京保利释出，最终以 2438 万元成交，编号 5116，可资参考。 北宋末年，宫廷画师刘寀擅画鱼，或因此造就宋代以降绘鱼藻图之风，自此以鱼为题之水墨作品，即使未必俯拾皆是，却为人所识。当中传为刘寀笔下者，又以圣路易斯艺术博物馆藏《落花游鱼图》最负盛名。鱼居水中，不便微察细观，因此画鱼又较其他禽鸟写生更艰，凭空想象却能捕捉个中神髓，画得游鱼自得，难能可贵。鱼藻相映之纹饰，自元朝已为景德镇窑匠所用，且成为宫廷传统之装饰纹样。康熙帝美学触觉敏锐、品味独到而喜爱传统中国纹饰，而鱼藻之图，逸趣盎然，韵味悠长，意含道家无拘逍遥之追求，亦寓意德行清廉高洁，甚得康熙帝王之喜爱，此清康熙青花釉里红荷塘游鱼纹卷缸，颇有异曲同工之妙，活灵活现，而线条更为洒脱流畅，可谓将“游鱼之乐”表现得淋漓尽致。